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    UM FILME É UM FILME - O CINEMA DE VANGUARDA DOS ANOS 60


    Curtagora - O Espao do Audiovisual na Internet

    Um Filme é um Filme - O Cinema de Vanguarda dos Anos 60, livro, curtagora

    Autor:

    José Lino Grunewald, Ruy Castro (org.)

    Editora:

    Companhia das Letras

    Páginas:

    288

    Ano:

    2001

    Temas:

    História do Cinema, Cinema Mundial, Movimentos Estéticos, Sobre Filmes

    ISBN:

    8535901418

    Selecionados e organizados por Ruy Castro, amigo e discípulo de José Lino Grünewald (1931-2000), os artigos de "Um filme é um Filme" saíram na imprensa entre 1958 e 1970. Foram os anos mais agitados da história do cinema. Nunca tinha havido nada igual - e, até hoje, não houve de novo ... Godard, Resnais, Truffaut: o charme da Nouvelle Vague. Fellini e o escândalo de "A Doce Vida". Os "tempos mortos" de Antonioni. Cinema Novo: "Os Cafajestes" e "Deus e o diabo na Terra do Sol". Os Beatles explodem em "Os Reis do Iê-Iê-Iê". Kubrick faz "2001 - Uma Odisséia no Espaço". Ir ao cinema parecia tão essencial e urgente quanto viver. Eram os anos 60. Afinados com seu tempo revolucionário, jovens cineastas de diferentes partes do mundo viraram o cinema de cabeça para baixo, propondo uma linguagem que nenhuma outra forma de expressão pudesse reproduzir. Um filme era um filme - não poderia ser outra coisa.
    (Sinopse: Editora)


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    TRECHOS SELECIONADOS:

    ... Em A marca da maldade, sua última fita [Orson Welles], essa noção de síntese com os processos descritivos da narração torna-se novamente um paradigma. Toda a complexidade de elementos utilizados nessa obra-prima conduz a uma economia e objetividade máximas na presentificação do entrecho. Um elemento muito usado pelo realizador em Kane e Grilhões do passado, o flashback - chave para o processo de liberdade temporal - foi agora rejeitado. Em A marca da maldade, o ritmo formula-se em paralelo com a sucessão verídica dos acontecimentos, expostos na tela em tempo real. Contudo, não deixa de ocorrer a mesma fragmentação da linearidade em virtude de uma simultaneidade de ações - a câmera salta de um instante a outro para mostrar o que acontece com os três personagens principais: o inspetor Quinlan (Welles), o mexicano Vargas (Charlton Heston) e a esposa deste (Janet Leigh). Enquanto ela está sozinha e presa de angústia no motel isolado, à mercê dos planos da família Grandi, Vargas roda de parte a parte preocupado com os movimentos de Quinlan, que, por seu turno, trata de levar a cabo seu plano: anular o mexicano idealista que vem interferir em seu modo de agir, o qual garante sua posição mantida pela força e pela intransigência. (pág. ?)

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